新书丨潮剧源流新证潮人古曲楚人骚
潮剧/图片来自网络
潮剧与弋阳腔是什么关系？
为什么说潮剧起源“关戏童”？
正字戏背后有哪些鲜为人知的历史隐曲？
……
戏剧爱好者的福音来了！
新书《潮剧源流新证》强势上架！
中大才子陈勃运用戏剧人类学、历史语言学、戏曲等跨学科分析法予以研究、论证，提出商榷意见，成一家之言。
丨大咖书评
潮人古曲楚人骚
戴学东
陈勃《潮剧源流新证》于年12月由南方日报出版社出版，作为该书的第一位读者，觉得很有必要向读者推介这本深入浅出的潮剧源流史论著。读完此书，印证了王小盾博士上世纪90年代关于潮剧源流史研究可能促使戏剧史必须重写的论断，这个课题的研究的确很有意义。作者在参阅明本潮州戏文、历代曲话、乐书、史料、回忆录、明代小说、明代笔记文学、演出本事等多种资料基础上，对70多年来海内外潮剧源流史研究进行梳理，特别是作者亲自动手对文革前潮剧、正字戏、白字戏唱片资料多种进行收集、数字化和利用，在广泛采集了解放后戏曲普查的丰富成果基础上，终于促进潮剧源流史研究的深入。《潮剧源流新证》一书独辟蹊径，选取潮剧弋阳首本戏《扫窗会》进行微观的论证，潮剧《扫窗会》是弋阳一脉相承的联曲体传统与潮州弦诗乐对潮剧音乐产生影响的交汇点，同时也是追溯潮剧远源的重要见证，更有意思的是论证结果与田汉的诗句“潮人古曲楚人骚”高度吻合。
在传统潮剧“锦出戏”（一般南戏一部有几十出，锦出戏就是摘锦其中一出）的音乐结构普遍存在“散板/头板—二板—三板”这样的音乐结构，这明显是深受潮州弦诗乐之影响，这是《潮剧源流新证》首次发现的，并以潮剧弋阳腔首本戏《扫窗会》为例进行论证。潮剧《扫窗会》重复三遍这样的典型结构，而且在其他非曲牌连缀的传统潮剧《杨令婆辩十本》《南关雪》《柴房会》等当中也都普遍存在，就算是新编潮剧如《春香传》中的《狱中歌》《松柏长青》也都如此。至于弦诗乐源于唐朝的大曲，关于这一点林毛根、陈天国、黄玉生有零星的记述，《潮剧源流新证》也首次加以系统化论证。弦诗乐这种“头板—二板—三板”，由缓到急、层层推进的结构是保留了唐大曲“序—破—急”的结构，就连催、衮、煞尾等名词都是一样。潮州二弦的演奏保留了唐朝“坐部伎”的姿势，并且吸收了唐朝大曲中催衮的变奏技法，而潮剧中“鲤鱼吐气”的曲式就直接来源于弦诗乐中的拷拍，拷拍实际上就是通过前半拍休止来丰富潮乐三板曲的节奏变化，而拷拍在潮剧唱腔中的运用，歌唱时的呼吸效应使之形成了“鲤鱼吐气”的急切戏剧效果。潮剧“鲤鱼吐气”与弦诗乐拷拍之关系，也是《潮剧源流新证》首次发现的弦诗乐影响潮剧的另一个有力证据。为了让未有深入了解潮剧潮乐的读者领会这一层，陈勃将《扫窗会》王金真唱的“鲤鱼吐气”曲段和素有潮州州歌美称的弦诗乐《寒鸦戏水》拷拍的曲谱输入电脑，让电脑演示给笔者听，的确两者之间在乐句节奏和错落有致方面是高度一致，让人信服！弦诗乐风格上是法曲，结构上是曲破。法曲源自唐明皇，潮剧仍保留此说。大曲对宋词、南戏的影响本来就很大且直接，而潮剧却是保留唐朝法曲之完整性。人类学基本方法讲究“礼失求诸野”，以潮乐观之，同样是这个道理，宋代诗人之“海滨邹鲁是潮阳”诗句绝非虚构。唯有此，才有力量推动南戏的本地化—潮腔潮调的形成，明白这一点，大家才明白为什么明朝《珍珠记·逢夫》一出用的是［江儿水］单曲循环的联曲体，而到了潮剧这一出即《扫窗会》却用了两个姐妹曲牌：头板曲牌［四朝元］接二板曲牌［下山虎］，再接上三板，辅以“鲤鱼吐气”等，这正是潮州弦诗乐结构改造南戏联曲体“引子—过曲—尾声”结构的证据。
《潮剧源流新证》一书体现了创新的特色并自成体系，然而也需要时间考验，期望更多人进行研究并提出意见，共同为文化强省战略作贡献。
（原载于年1月11日《南方日报》）
丨内容提要
作者在参阅明本潮州戏文、历代曲话、乐书、史料、回忆录、明代小说、明代笔记文学、演出本事等多种资料的基础上，对70多年来海内外潮剧源流史研究进行梳理，亲自对多种“文革”前潮剧、正字戏、白字戏唱片资料进行数字化处理，在广泛采集解放后戏曲普查的丰富成果的基础上，论证潮剧源远流长。
本书的论证与田汉诗句“潮人古曲楚人骚”惊人的一致：首次多层次论证了潮剧远源关戏童与原始楚巫同源；分别从语言学、历史学、戏曲学、文化学等角度对“正字母生白字仔”近源进行考证，又首次从弋阳腔“唱叹和”基本特征揭示潮剧声腔体制形成的动因，对潮剧近源来自弋阳腔提供了内在的证据；首次论证唐宋大曲对潮剧、潮州弦诗乐的深刻影响……
丨作者简介
陈勃，籍贯广东澄海，高级经济师。年毕业于中山大学中文系，发表过《潮剧源流新证》《正字戏的来源及其鲜为人知的历史隐曲》《潮汕话底层语言中的苗瑶语残迹初探》等论文10余篇，其中《潮剧源流新证》被中国人民大学报刊复印中心收录。
丨精彩文摘
缘起
曾祖母是我家的大戏迷，每次南光戏院的演出她都用心地保留着演出的宣传单——俗称“本事”。在没有手机没有互联网的童年时代，我常常将其集成的三本“本事”借出来獭祭一番，至今我那小小的收藏癖好可能跟这个有点关系。
到了“互联网+”时代的今天，拜淘宝大数据之赐，积十余年工夫，竟集齐了“文革”前这批潮剧的宝贵录音。从年广东省潮剧团成立至年这十年间，潮剧出现了一个黄金时代，黄金十年的潮剧唱片共有出戏（含唱段）。这些唱片，小部分是78转钢针老胶木唱片，绝大部分是目前十分流行的33转密纹唱片，还有个别45转小唱片。所以，让这批唱片发出声音问题不大，目前国际上很多图书馆都在对老唱片进行数字化处理。
由于这些唱片目前绝大部分没有重新出版，我尝试了用24bit/96kHz进行取样，再用MagixAudio软件进行杂音消除，放到HiFi设备一播放，果然听到了这辈子最好听的《扫窗会》——潮剧史上不可逾越的一座巅峰，也是潮剧弋阳腔流传的重要证据。当第一个鼓介声音安更鼓一敲响，这出戏夜阑更静的意境已经紧紧扣住听众的心跳，当姚璇秋、翁銮金富有诗意的唱腔一响起，我惊叹于这张中国唱片社首版唱片在经历了半个多世纪风霜后仍然发出着莹洁光辉，而且唱片封面尚有姚璇秋的钢笔签名，真有沧海遗珠之感。
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丨新书信息
书名：潮剧源流新证
装帧：平装
页数：
版次：1
出版日期：年12月
字数：千
书号：-7---4
作者：陈勃
定价：58.00元
开本：16开
印张：17
主题词：戏剧史
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